トーゴー：ハロルドさんは、幸運だよ。初大竹が、
大竹伸朗「はじめての大回顧展」だから・・・。
俺は、昔から大竹氏の大ファンなのだけど、
人生が変わるくらいの大きな感動を受ける時もあれば、
正直「何だ？こりゃ。」って、あっさり裏切られる事もしばしばあったものねぇ。

ハロルド：新日本プロレスみたいやな。

トーゴー：そう、そう。でも、ずっと追いかけて観てみると、
猪木的なのだが、全日本の馬場的でもあるんだよねぇ。大竹氏は深い・・・。

ハロルド：それ、どういう意味？

トーゴー：う〜ん、「変わらず、変わり続ける男！」かな？

ハロルド：ようわからん説明やな。とりあえず、展覧会場で感じてみるわ。

トーゴー：まず、30年間にわたりほぼ毎日、
制作され続けてきた「スクラップ・ブック」

ハロルド：う〜ん、このパッションは、何なんだ。芸術としての美醜じゃなくて、
なぜ何十年にもわたり、氏はスクラップし続けるのか？　
何が氏を突き動かすのか？
美しさを超えた異常なエネルギーとパワーを感じる。

トーゴー：振り出しは、ロンドンでアル中のオヤジから、2ポンドで手にした、
大量の薄汚れたマッチのラベルから始まった。
それを延々ノートに貼り続けた氏は、その日以来、
拾ったゴミをノートに貼るのが止まらないらしい。
そこから、スクラップ・ブックは今現在も続いている。
まぁ、それ以前からも捨てられた印刷物などに、
執着するところがあったみたいだけど・・・。

ハロルド：氏は、作意が感じられる、綺麗に仕上がった物や、
端正に出来上がった物に対しては興味が無いみたいやな。
きっちり、完成された物じゃなしに、
作為の無いゴミの様な物に、愛着を感じるんやろう。
無作為の物に偏執狂的愛が芽生えるんとちゃうか。

トーゴー：俺は、まず、ラッセル・ミルズや、
ブライアン・イーノに興味を持ち、
それから、大竹伸朗氏の作品に出会った。
芸術鑑賞というのは、その時期の、
自分の心境などにも大きく左右されるものだと思うが、
当時、氏の作品に俺は、何か「ガツーン」と来るものがあった。　　　

［家系図］　大竹伸朗

ハロルド：何や？「ガツーン」って！

トーゴー：衝撃を受けたって意味だよ。
ロバート・ラウシェンバーグや、アンゼルム・キーファー、
マイク・アンド・ダグ・スターンと初めて出会った時と、一緒の様な感覚なんだよ！

ハロルド：どうゆう感覚？

トーゴー：俺も、うまく論理的に説明できないが、
突然、何者かによって襲撃をくらった様な危険な刺激っていうか・・・。
人間の五感や、第六感どころの感覚じゃなくて、
言葉には出来ない、あらゆる感覚にスピリチャル・バイブが、
ビンビン伝わってくる感じかな。
全身に衝撃が走る様な、
なぜか熱い涙を流してしまう様な、
凄く前向きになれる様な、複雑な感覚。
自分でも今イチ、あの感情はどうなってしまっているのか、わからないんだよ。
優れたアートが放つ不思議なパワーとしか言いようが無い。

ハロルド：この、網膜シリーズはいいな。

　
［網膜＃1（白ナイル）］　大竹伸朗

［網膜＃9（ブラウン・ヘッド）］　大竹伸朗

トーゴー：実は俺、網膜シリーズが氏にとっての、
ひとつの完成形だと思っていたんだよ。
もっと言うと、なぜ、せっかく確立した、このスタイルを、また変えるんだと・・・。
もったいないじゃないか？　と、ずっと不思議に思っていた。

ハロルド：スタイルを確立したい自分と、したくない自分。どちらもあると思うが、
氏の場合、永遠に大竹スタイルというのを確立したくない方が強いんやないかな？
でも、その姿勢が、氏のスタイルでもあるんやけど。

トーゴー：スクラップの時の話と一緒で、
完成されたものには興味が無くなるんだろうね。
そういえば氏も言ってるよな。作意は嫌いで、偶然とかが好きって。
だから、毎回が、実験的作品なんだろうね。
アートという、実験が楽しいのだろう。

ハロルド：村上隆氏とは、対極の作家やね。
自然に自分のなかに湧き起こってくる「衝動」が突き動かす力。
戦略性など関係ない。単純に絵を描くのが好きなだけなんやね。
村上氏みたいに業界を味方につけるという、政治力には興味が無く、
ただ、ひたすら「毎日と絵。」

トーゴー：どちらが、良いとは言えないし、
評価がどうあれ、それぞれの作家自身の魂の奥底にこそ、真実があるのでしょう。
それは、観る人が素直に感じれば良い事かな。

大竹氏の芸術観は、まるで緑がうっそうと生い茂った密林の中で、
こちらを睨む猛虎の様だ。そいつは、とても素早い瞬発力を持つ虎。

ハロルド：タイガー・ジェット・伸やね。

トーゴー：ずっと、来る日も来る日も、アートをし続ける大竹氏に
いつまでも現役で闘い続ける、おそらく生涯現役のプロレスラー、
タイガー・ジェット・シンや、アブドーラ・ザ・ブッチャー等が重なるけれど、
プロレスラーは、ファイトスタイルがマンネリ化してくるからなぁ。
その点、大竹氏は同じスタイルには留まらない。そこが違うね。

ハロルド：大竹氏には、タイガー・ジェット・シンが新宿伊勢丹前で
アントニオ猪木と倍賞美津子を白昼堂々、襲撃した時の様に、
インパクトのある衝撃的な作品制作を今後も期待します！

トーゴー：あの事件は1973年。ちょうど、その頃、
大竹伸朗という画家は、黙々と自画像を描いていたそうである・・・。

To be continued.