トーゴー：それも、そうなんだけど、
キャバクラって、うっかりワインなんか持ち込むと、
逆に、持ち込み料取られるんだよ。追加で、3000円程。プレゼントなのに金を取る。
まぁ、知ってはいたものの、斬新なシステムだよなぁと、つくづく感心させられた。
日本だけでしょ。こんなシステム。

ハロルド：要するに、持ち込み料は、お前の下心料って事やな。
いくらアホなお前でも、同伴料は理解してるんやろ？　それと、まぁ、近いかな。

トーゴー：シビアだねぇ〜。料金取るのって、結局のところ疑似恋愛に過ぎないじゃん？

ハロルド：もともと、そうゆう所やろ！！

トーゴー：まぁね、いいんだけどさ・・・。
キャバクラも所詮、プロレスごっこっていう訳か・・・。
そろそろ俺も、スナックやパブで時間を気にせず、なじみのママさんと
一緒に歌を歌ったりという、まったり系の夜遊びに、切り替えようかな？

ハロルド：どうでも、ええわ！

トーゴー：それは、そうと大竹伸朗「全景」を観に、東京都現代美術館へ
来た訳だから、そう遠くはないし、小山登美夫ギャラリーにも行こうぜ。

ハロルド：村上隆氏や奈良美智氏を世界へ押し上げた、小山氏のギャラリーか？
何でこんな、辺鄙な場所にあるねん？　駅からも遠いし、不便やないか？　

トーゴー：NYのチェルシーや、上海の莫干山路なんかも、
中心地からは離れているな。もともとは肉の卸売市場があったチェルシーには、
今や200軒のギャラリーがあるよ。NYはアートが町おこしをする。
ロフトに、若きアーティストが集まり、芸術村的な空気を作り出す。
現代アートに興味のある人達は、訪れるよ。　

ハロルド：自分でムーブメントを作り出すくらいの、
自信があるのかな？　この辺りが、芸術村になり、
カフェやファッション産業まで進出してくれば、
現在のNYにおける、ソーホーみたいになる訳やね。
ソーホーも、もともとは小さな繊維工場が並ぶ人通りの少ない町だった。
今では、考えられないけど・・・。

村上隆

奈良美智

トーゴー：海外から日本へリサーチに来るキュレーターなんかは、
小山登美夫ギャラリーに、必ずと言っていいほど、足を運ぶと聞くよ。
日本のギャラリーが、日本人アーティストを押し上げていき、
国内だけで商売するのと違って、小山氏は日本人アーティストの作品を
世界の市場へ向けて、取り扱い、活躍している。
日本の中の、氏の周りからリアリティを持って出てくるアートを
欧米のマーケットに落とし込み、それを熟成させるという方法論。

ハロルド：だいたい何でも、日本人は逆輸入の方式で評価するもんな。
例えば、ファッションブランド信仰や、世界のキタノなんかもそうなんやけど、
海外で有名とか、評価が高いってものを、
ありがたく素直に受け入れるのが、日本人の特徴やと思う。
悲しいかな、自国で芸術を評価できない・・・。

トーゴー：これって、欧米コンプレックスなのかな？
日本人の多くは未だに、評価の目や、自分自身の判断力が無いみたいだね。
情報化社会の弊害で、逆に自分の直感を信じるって事が、出来ないのかもしれない。
何かしらの後押しがいるっていうか、お墨付きが欲しいみたいな・・・。
小山氏は、アーティストは開発・生産部で、氏は営業部という考え方を持ち
両方が生きる為に一緒に仕事をする。いわば同志の美意識を、氏は、日本のモノ、
自分の商品として販売する有能なビジネスマンでもある。
氏には欧米コンプレックスや東洋主義も無いのだが、現代アートは、今のところ
悲しい現実として逆輸入によって評価される方式を、取らざる得ない状況なのだろう。

ハロルド：加藤美佳展が、開催されてますな。
この空間に漂う、不思議な輝きと煌めきの光景は、
若い作家ならではの豊かなイマジネーションから溢れ出すオーラのようだ。　

加藤美佳

トーゴー：小山氏が取り扱うアーティストの作品は、ほぼ値上がりの傾向を
見せるらしい。氏がアーティストを見抜くポイントは、「リアリティー」 だと言う。

ハロルド：アートを投資的に考える事は、
ビジネスとしてならば、別にアリだと思う・・・。
氏は、ただ描くのが好きっていうだけのアーティストやなく、
自分の立ち位置がわかった上で、さまざまな社会的事柄をインプットして、
世間の人よりも、先に感じた何かを、世に発信する表現、
または美意識を持った作品を、見抜くんやろうね。
芸術家として、本来の使命を果たそうとする創造力を見抜くと言えば大げさかな？

トーゴー：あまり、難しく考えるのはやめようよ。
単純に、生で観て「好きか、嫌いか？」でいいんじゃない？
これって、もともとハロルド的な鑑賞法だったはずだけど・・・。
現代アートは特に、「難しいもの」になっちゃって、
それは逆にアートが大衆から離れてしまう原因になるのでは？

ハロルド：いや、俺は「好きか、嫌いか？」で観てるよ。
ただ、小山氏の立場として、話しただけや。
俺自身は別に頭で、わかろうと努力せいへんで。
感じるままに鑑賞するだけ。いい作品は、「わかる前に好き」になるもんな。
自分の直感力を大事にする。

トーゴー：じゃあ、「シュウゴアーツ」での、森村泰昌氏の個展
「烈火の季節／なにものかへのレクイエム・その壱」はどう？　
氏は日本を代表する現代アーティストの一人だけど・・・。　

［なにものかへのレクイエム（MISHIMA）］　森村泰昌

［薔薇刑の彼方へ］　森村泰昌

ハロルド：氏も1988年のベネチアビエンナーレで注目を浴びて、
欧米のキュレーターやコレクターから評価が高まった、もともとは逆輸入系やろ。

トーゴー：氏の作品は、欧米での評価が高まる前は、
「吉本的」と揶揄する声もあったよ。俺も正直なところ、氏を認めだしたのは
ポップ・アイコンや女優への変装あたりからだね。
それまでは、頭では理解しつつも、心のどこかで
「ふざけ過ぎじゃないか？」と、ずっと思っていた。面白がってはいたが・・・。

ハロルド：確かに、若手芸人みたいな事をマジでしてるもんな。
でも、それは確信犯的な狙いなんやろ？　違うの？

トーゴー：デュシャンの、モナ・リザの複製に髭を描いた作品
「L.H.O.O.Q」にパロディという点で表現手段は似ているんじゃないかな？
氏の作品は、確信犯として滑稽・風刺的に表現し、元の価値をズラしつつ、
自らが扮する事によってデュシャンには無い、リスペクトや、オマージュが
感じられ、対象を讃美しているかの様にも解釈できる。　

［L.H.O.O.Q］　デュシャン

ハロルド：とにかくデュシャンより、森村氏の芸人根性の方が笑えるな。
よく鑑賞すると細かいこだわりや、揺さぶりも感じられて、それも笑いに繋がる。
映画「ホット・ショット」同様、元ネタを知らないとアカンけど・・・。

トーゴー：盗用芸術や引用芸術等との関連、
美術史と人種や民族、ジェンダーとの関連とか難しく論じられたりもするが、
やっぱり単純に、体を張った体当たりの芸術精神に感心するよなぁ。

ハロルド：まぁ、要するに新しい価値観を、どう受け取るかやろ？

トーゴー：オルタナティブな思考を、笑いで提示しているとも受け取れるね。

ハロルド：あながち「吉本的」というのは、間違っていないと思うで。
吉本は、クリエイティブな芸人が多いもんな。
既存のものと、取って変わる新しい「価値観」の提示やね。

トーゴー：そうだねぇ。そういえば、
日本のキャバクラにおける「時間制」という「価値観」の導入は、世紀の大発明。
気がつきゃ、高い料金を支払う羽目になる・・・。

ハロルド：わかってるんなら、行くな！

トーゴー：メンボクナイ・・・。